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自幼养马,画马,徐悲鸿再传弟子,师从当代画马大家韦江凡。 出版画马专著多种,代表作,万马图。六百征程图。卸鞍图。奋进图等

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青海行之关于水的处理心得  

2012-10-16 08:58:06|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       氺在我的马画创作中是非常重要的。老子道德经有云;上善若水,水善利万物而不争。在与马的配合上也能充分的体现出这水的这种特性。

前人画水主要为实画法,也就是以墨线表现出水的千变万化,如宋代的马远可谓是画水的代表人物,其代表作《水图》以单纯的墨线幻化出了水的四时变化,冷暖起伏,情绪高低。自大写意马画面世以来围绕着水的陪衬展开了多种形式的探索,大多还是以墨线的形式出现。比如悲鸿先生的《饮马图》或细线淡勾或粗线重抹都能很好的表现出了所需的意境。我在水的表现方面除了实得技法外,更多地进行了虚的表现手段。所谓虚,就是不以笔触直接写水而以马体的沉浮、倒影来衬托出水的存在。比如《坝上神驹图》《秋水伊人图》青海行之马画水处理的感受这是我创作马与水结合时常用的表现形式。也是比较新的形式。处理这种水时一要把握住远近关系,二要拿捏好形体关系,三要控制好各种墨色的衔接关系。当然不同的环境制约着不同的水质,三江源的水给我的感觉则是纯而又纯的上善之水,为此,乃创作《三江河曲图》。三江即三江源、河曲即河曲马。此图横2,4米纵1.3米,以写意法绘有骏马百余匹于三江源中。绘制过程中,边画脑海中便呈现出了三江源水的空净澄明,三江源月的皎皎在空,三江高原的云气与水气氤氲着我的躯体,甜丝丝的沁入肺腑,眼神更加明亮,思路更加清晰,运笔更加顺畅。一连数日,我独自沉浸在创作的喜悦中。直至收笔,我还不愿从三江的意境中走出来。

下面谈谈我在《三江河曲图》中关于水的处理的心得。

如何处理好画面中水的空间关系

所谓水空间关系,指的就是构图中群马的远近所产生的倒影之间的前后关系。把握空间关系的原则就是前浓后淡,前具体后概括,前浓后淡好理解,前具体后概括则稍稍多讲一下。无论是概括还是具体指的是笔触的形态要与马体紧密结合,近处的笔触形态尽可能地清晰细腻一些,远处的笔触形态尽可能的模糊概括一些。这里实际上已经融入了一些素描与焦点透视的理念在其中。

马 群与倒影的的形体关系

水的形态要与马体的形态相一致,写意马画的形与影不同于工笔画的形于影,写意更多的是强调感觉与神似。六匹马要有六匹马的倒影形态,十匹马要有十匹马的倒影形态,散有散的倒影形态聚有聚的倒影形态,或单薄、或厚重一切都要取决于马的形态。成一排的马,其倒影要单薄整齐,成群聚集的马其倒影要错落厚重。

三 笔触的方向与墨色的衔接是保证倒影生动的关键环节。

笔触的方向指的就是用笔的方向,一般来讲行笔方向为自上而下,从左到右,此为顺笔、也称顺锋。行笔迅疾,虚起虚收是运笔的主要形式。

墨色的衔接指的是各种笔触衔接时机的把握。在衔接这个环节有两点需要注意,笔触衔接时相互不要过干,过干则笔触之间互不搭调各自为政,二也不要过湿,过湿则相互融合混为一谈。最佳时机为将干未干之时叠加为妙,即保证了水质的感觉又达到了表现形态的溶溶效果。个别时侯,为了提亮,可以在较干的笔触上加几笔浓墨,但不必多。表现的是水,画的的是倒影,这就是虚画的表现手法,如此,则水意顿出矣。



 
 

 

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