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群马驿站宫春虎博客

 
 
 

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自幼养马,画马,徐悲鸿再传弟子,师从当代画马大家韦江凡。 出版画马专著多种,代表作,万马图。六百征程图。卸鞍图。奋进图等

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百态千姿万马图  

2011-04-14 12:27:06|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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百态千姿万马图 (人民美术出版社 ,李果)

          提起天津画马的宫春虎,几乎无人不知。他从熟悉马、热爱马、研究马,到撰写出版《马的速写技法》《马的画法》《中国历代鞍马画作赏析》和花费4年多时间,一笔一笔地白描出9999匹骏马,绘出长2500乘寛46厘米的《万马图》,宫春虎可谓中国画坛上的一匹千里马。一马当先,万马奔腾。《万马图》里处处可见宫春虎的身影和姿态,他不是马,可他胜过神马龙驹,《万马图》加上他这匹,‘宫氏马’,那《万马图》正好1万匹马,是名副其实的《万马图》。《万马图》已由人民美术出版社出版发行,展卷赏之,其独特之处令人惊喜。
         一   一张整纸布万马
         画马难,画群马更难,画万马长卷更是难上加难,因为在长达近五年的漫漫创作中,无论是在客观环境还是主观思维,创作欲望,自身积累等等稍有闪失,便会‘满盘皆输’。为避免憾事的发生,通常画长卷都是采取短纸拼接的方法,一旦某个环节败笔可以换纸重画而无碍大局。但是,此法的不足之处就是画面有割裂感,无论从视觉上、心理上、以及作品的艺术价值上都会受到影响。宫春虎却凭着扎实得艺术功底、坚韧超长的毅力在一张整纸上排兵布阵、精打细算使9999匹在构图上各居其位,画面不盈不缩丝丝入扣,在表现技法上毫无纰漏,构图上群马流畅自然生动。仅此“一张整纸布万马”就足以让人称叹了。
        
    二  各具姿态集大全
     马是力量的象征,势力之优长,在马身上体现得非常鲜明。自古以来,马成为人类驭使的动力,战场上冲锋陷阵的勇士,竞技场上驰骋的闪电。马融入了人类的生产和生活方式之中,马的形象在文学艺术史里长盛不衰。宫春虎的《万马图》里马的姿态千变万化,集马的姿态之大全。从卷首到卷尾,一一考较,站、卧、躺、翻滚者有之,树下纳凉者有之、耳鬓厮磨谈情说爱者有之、相互嬉戏者有之、昂首嘶鸣者有之、顾盼、行进、絮语、涉水、闲适者有之,更多的是奔驰者,只见鬃毛和马首,不见马身和马蹄,像云彩漂移,似铁流奔涌,壮哉奇也!
        全卷观之,独处者有之,独处者亦在群居中独处;情侣者有之,情侣在群居中为数不多;三五成群者有之,但更为稀少,多为整体阵势;卷首为马的静态,卷尾为动态,卷中则动静兼而有之;从卷首至卷尾,万马像一直浩浩荡荡的大军,初无定向,似在原地徘徊,交错期盼,渐向西行,速度和节奏越来越快,中后则已成不可阻挡之势。擅画群马,姿态各异,是宫春虎画马特色之一。    
      三  万马奔腾为首创
       宫春虎的《万马图》确实是实数,并非夸大之言。“人民艺术家”杨仁恺先生指出:历代画马行迹至多未超过千匹以上者,传世北宋李公麟、抚唐代韦偃《牧放图》亦未到千匹之数,“而《万马图》乃我国艺术之光荣”宫春虎的《万马图》于2001年荣获“大世界基尼斯之最”,就一副画图上所绘骏马数量之多,举世罕见,为群马图之最,是中国白描万马图之首创。2001年12月25日正逢人民美术出版社建社50周年,在中国美术馆举办成就展,其中有两个展厅里作品为全国各地书画名家的祝贺佳作。宫春虎的《铁流》亦在其中。斗方的幅面上群马呈s型由西向东奔腾,底部历历可数,中部难分项背,上部已成写意的抽象的象征的群马,如果说这幅《铁流》为万马图,那麽也许是夸大了,但是,若说它超过万马,不计其数,则也并非夸大之词。画写意群马是宫春虎的强项,画白描群马也是宫春虎的超人之处。用工笔技法,默默状写4年有余,摒弃都市里现代化的种种诱惑,心静如水,波平如镜,潜心点画,且不说有千里马的顽强毅力和韧性,但就其创作的功底,也是令人倾慕的。这是宫春虎 《马的画法》的实战演习,也是他奉献给万马奔腾的画坛的丰硕成果   .  
      四   群马迁徙似铁流
       研究者会发现,宫春虎的《万马图》是一部惊天地泣鬼神的史诗般的群马迁徙图谱。它不是长篇小说,胜似长篇小说;他不是连续影视,胜似连续影视。万马自东向西迁徙的形迹和动势表明,这是一篇说不完道不尽的迷人故事,是一部说也说不清,道也道不明的时代画卷。初起,群马为一体,中分为二,主流继续向西,西征不止;而支流则与之相反,游离于主流之外,由西向东,与主流动向不一。无论主流还是支流,它们都是群居生息,在群体中,或拳脚搏斗,或和睦相处,或争相恐后地向着一个方向一个目标奔驰。宫春虎擅画群马除了姿态各异外,群马与群马,群马与三五一伙与一二独居的关系,了了分明,自然和谐,层次清晰;展现群马关系,主流和支流对比映衬,多寡悬殊,互为反向,中间设置水草,偶有山石树木点缀,计白当黑,似空犹实,浑然一体,没有零碎分裂之感。这支长途跋涉迁徙的马群,在画卷的中部汇集为一体,远处支流行进途中转向,在由东向西和由西向东的交界处,既不模糊又不突然,而是奋起对峙或“三足鼎力”,于是局势发生变化,由东向西而改变成由西向东。但支流毕竟是支流,它们是少数,且居于画面的上部,在遥远的地方,不会影响主流,反而印证了主流的势不可挡。
     五  网状结构一线牵
      这只由东向西迁徙的马群,在迁徙的漫漫长路上,不是距离等同的一字排开,也不是环环相扣似的衔接有序,而是以网状结构、主辅线或分或合来进行结构和布局的,开创了群马长卷结构的新生面。靠近《万马图》的中部出现了多层次的群体,水中追逐,岸上闲适,或呈s型,或呈8型,无论呈什麽形状的结构和几种层次排列,局部群体相互之间都是和谐自然的衔接,没有任何脱节和断裂之处。长卷犹如一气呵成。,[f256]
   网状结构,并设主辅平行线,好像古典小说《水浒传》是这样安排故事情节的。主辅网状线结构 适用于长卷,它有疏有密,疏密相间。因为是网状结构,所以画面 底端的马,基本是结构完整的,有头尾躯干和四肢,而居中居里的马则不完全,或有首而无足,或有臀而无首,就是说,在《万马图》里,完完整整的马的形象不是多数,万马图不是一万匹完完整整的马。省略次要部分,以偏概全,形成生龙活虎的的群体,是宫春虎创作群马的又一个艺术特点。
  《万马图》开篇群居议事,结尾竞争激烈,一静一动,动静对比,使得长卷的故事情节和形象造型生动曲折、丰富多彩,为长卷的恢弘气势和壮观场景的结构布局,善始善终立下了汗马功劳。

六   名人题字驰艺苑
      大凡名作或巨制都有名人题字。名人题字是对作品艺术价值的肯定,也是对作品收藏价值的赞许。古往今来,我们看到的传世珍品,一般不是一个名人题字,而是多个,代代相传。这是中华民族文化艺术的宝贵传统,也是中国传统艺术代代传承、永不间断的因素之一。,宫春虎的《万马图》一诞生,中国书协主席,艺术评论家沈鹏先生就为之题字“万马图”三个字。沈鹏先生很少写隶书,“万马图”用隶书书写,饱满、自然、飘逸、灵动,显得格外庄重和富有气势。如果说沈鹏先生的题字为宫春虎的《万马图》锦上添花,那么“人民艺术家”杨仁恺先生为《万马图》的行书卷末跋语近300字,则是为之争光添彩。以“八十七拙叟”自称的杨仁恺在跋语中历数中国画马驰誉艺苑者,自晋唐宋元代有传人,一直数点到当代的宫春虎,他的青年牧马生活尤为丰富,从事画马并悉心研究40于年之久,对其习性动态了然胸中。这说明,继承传统是创作的一步,但不是唯一的一步,对创作对象的悉心研究,持之以恒,则是更为重要的一步。杨仁恺先生认为《万马图》“布局宏伟,形态如生”。的确如此。卷卷中马的造型俊逸、丰腴、潇洒,唐风浩荡,宋韵悠长,细细观之画马技法,“流派分呈,各有千秋”。说宫春虎的《万马图》是历代画马名家的集大成者,似有夸张之嫌,亦有过誉之论。但其“洋洋壮观,超出古人远甚,基尼斯评为世界之最,理有固然”。
    《万马图》已经人民美术出版社出版发行,在中国农历马年【2002】尤为观者喜欢,获之如宝。遗憾的是《万马图》卷末未附杨仁恺先生的跋语墨宝,亦未附基尼斯之最的证书,宫春虎表示,再版时,一定要把这两份“题字”放上去。
      龙驹驭手宫春虎,
      古往今来谁与伍?
      艺术同生活都是无止境的。艺术创作也是后浪推前浪,一浪更比一浪高,相信宫春虎的《万马图》及其对马的画法、马的图画,都会对后来人画马,并以画马驰誉艺苑做出促进和鼓舞的贡献,就像历代画马名家对宫春虎的传乘和影响一样。但愿宫春虎以千里马的雄姿驰奔出津门,在中国艺坛上奔驰不已。

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