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群马驿站宫春虎博客

 
 
 

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自幼养马,画马,徐悲鸿再传弟子,师从当代画马大家韦江凡。 出版画马专著多种,代表作,万马图。六百征程图。卸鞍图。奋进图等

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2009年5月11日  

2009-05-11 06:55:37|  分类: 春虎谈马 |  标签: |举报 |字号 订阅

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五,悲鸿马的临摹方法和程序

    临摹是学习的重要方法之一,目的就是体会前人的创作思路和表现技巧。

1 双勾法:理解悲鸿马 

双钩法是临摩 马画的最初级阶段,目的是熟悉悲鸿 马的基本造型,结构。笔形的宽窄、肥瘦、虚实。,首先选择一幅徐悲鸿的马画 为样本,将一张较透明的纸复其上,然后用铅笔沿马体轮廓结构线的外缘进行描摹,铅笔要软硬适中,通常hb  即可 ]经反复双钩 马的造型和笔画的形态已印在脑中,为下一步填墨法打下基础

 

2、填墨法----熟悉笔墨填墨法是临摹的第二步,需要准备的工具是,毛笔,墨汁,水和调墨碟,填墨阶段的目的是熟悉中国画的用具以及锻炼掌握中国画墨线的运用技巧。具体步骤如图;这个阶段需要注意的是尽可能中锋用笔,墨色不要溢出线外,同时领会不同的水墨比例产生的墨色浓淡变化。 墨分五色焦、浓、重、淡、清。

 

3、单线法--------锻炼笔墨

取透明纸复于画上,以单线沿马体轮廓结构线的中间摹出马体,中锋用笔沿线画出全马。这个阶段最关键的就是炼毛笔的使用技巧。行笔的快慢徐疾,笔锋的顺逆中侧,腕力的轻重顿挫,以及他们结和墨色所产生的种种线条变化,注意。马体轮廓的起伏,结构的主次,关节的顿挫,皆依靠笔墨的变化来表现。

4、对临法---------强化认识

对临法,经过前一段的实践我们对马体有了较深刻的认识,底稿可以放开一些,面对范图,用柳枝炭条画出马的大概形象,然后用墨线去刻画。为什么改用柳枝炭条呢,这是因为柳枝炭条柔软性能好,木质结构稀疏容意在宣纸上着色并且易脱落,画面干净,前几个阶段主要是煅炼墨线的技巧,在这阶段除继续墨线的练习以外还要进行渲染的练习。具体方法如下,首先调好墨色,第二用大笔蘸墨进行渲染。渲染时一般是侧锋行笔。注意问题:

    1)墨要调足,切忌中途告罄,重调墨色会产生前后色度不统一的问题。

    2)渲染的墨色要和墨线咬合紧密,墨线过干则渲染时两者相互脱节, 墨线果湿则两者相互融合漫散糊涂一片。

    3)渲染时尽可能一次完成,这样画面效果干净透亮。切忌反复渲染。否则,墨色厚腻混浊。[见图]

    4)切忌小笔渲染,一定要用大笔,大笔涵水墨量大满足渲染需要,同时覆盖面积大概括性强,小笔恰恰相反,如用小笔,则会出现渲染墨迹细碎,勉强,画面整体气势减弱的现象。

    5、画马程序图

    初学者常常会遇到从何处画第一笔的问题,一般来讲针对马体的不同姿态和角度,常用以下四种方法,

从头开始 从尾开始 从最高处开始 从关键处画起 。无论是那种程序,一般情况下都要先勾勒后渲染,这是程序。如果你已熟练掌握画马的技巧则可自由发挥。另辟新途。

    七、悲鸿马的质疑

    以唯物的关点质疑悲鸿马

    1、奔跑时前肢伸的过直会戳折腿

    2、正面马颈部过长。

    3、前肢挠骨部位与肱骨结合处过细。

    首先谈奔马前肢过直问题。

    现实生活中,马在奔跑时腿在刹那间是会伸得这样直的,只不过时间太短我们反应不过来,但在高速摄像下可以看到。 以徐悲鸿这样开宗立派的大师来讲在当时社会条件下弄清这样的问题我想是不成问题的。再有直面奔跑的马前肢处理成这样增加了马的冲击力,如变直为弯其冲击力是会大打折扣的 。侧奔的马徐悲鸿处理时腿的样式则丰富得多

 

   古人讲;笔墨当随时代。艺无止境。这也恰恰给我们留下了可供发展的广阔而深远的空间。这就是我认识的悲鸿马。

 

 

2009年于津水河畔宫春虎

 

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