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群马驿站宫春虎博客

 
 
 

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自幼养马,画马,徐悲鸿再传弟子,师从当代画马大家韦江凡。 出版画马专著多种,代表作,万马图。六百征程图。卸鞍图。奋进图等

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2009年4月30日  

2009-04-30 21:01:20|  分类: 春虎谈马 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 二、悲鸿马与传统马画之比较

 由唐至清 。是中国马画独立成科,迅速发展的时期。此间名家辈出,异彩纷呈。

唐代可谓是中国马画史上的第一高峰。曹霸、陈闳、韩干、韦偃、张萱以及佚名的一批画马高手,各逞其技。留下了(饲马图、照夜白图、牧放图、虢国夫人游春图、百马图、人马图)等一批佳作。尤其韩干、携汉砖雄强古朴之遗风,铸唐马充阔骠悍之面目,遗响至今。绵绵未绝。

 李公麟,集墨线之大成,开白描之先河。所绘(五马图)造型写实,生动。马体盈缩之间尽显西域神驹之奇形伟岸。技法典雅,空灵。骨线宽窄飘逸极尽大宛良马之风神韵貌。女画家宫素然依法而作(明妃出塞图)再为宋马添光彩。

 赵子昂,独擅重彩,线描以立其形质,五色以敷其媸妍。(浴马图)(秋郊牧放图)为元代马画珍品。任人发则以马写人树新风。(二马图)中见境界。讽肥马,肥一己而误一国。颂瘦马,马虽瘦而清正廉明。抑恶扬善。其志立现。

明代画马,当属仇英,善以白粉写马,画者皆知。粉易灰、滞、腻。仇英写来却清、白、透。技法精妙、可见一斑。

清有钱南园、张穆等人画马亦有佳作传世。宗上所诉,无论韩马肥硕、李马典雅、赵马艳丽、明清写实皆以墨线勾勒成型。线形虽千变万化,浓淡亦干湿莫测然中锋用笔确是其不变的灵魂与核心。时至今日。思潮叠起、花样翻新。但中锋用笔仍是判断中国画水平的基础和标准。马画一科,继细线勾勒。精描细画之后变化最大者当属清末任伯年了。任氏画马。卛笔为之。或粗线草成马体,或墨块儿堆积成型。样式新颖,令人刮目。遗憾的是,造型的准确性、线条的艺术性、技法的程式性尚显不足。当然这也是与时代发展和个人研究方向紧密相连的。可喜的是徐悲鸿的出现,融中西技法于一炉。开创马画新天地。

  严谨的造型,科学的解剖,精确的焦点透视。体积感极强的素描关系。随心所欲的姿态。在中国线条艺术的引导下。终于成就为具有鲜明的个人风格,高度的艺术性,高度的思想性,高度的革命性的悲鸿马。

悲鸿马与传统马相较更加昂扬、奔放、蓬勃、更具视觉冲击力、更具精神感召力、因而也更加具有强烈的时代精神。这就是悲鸿马。

 

 

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